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陈思诚执导的《唐人街探案3》在中国内地上映11天，票房已突破40亿元，也成为中国影史最快破40亿票房的影片。
《唐探》系列起源与曼谷，第二部来到纽约，第三部则来到中国近邻日本的首都东京。影片里也出现不少日本演员“熟脸”，如妻夫木聪、长泽雅美、浅野忠信、三浦友和、铃木保奈美、染谷将太等，他们不仅是日本的重量级演员，在中国也都具有颇高的知名度。
《唐探3》作为“走出国门”拍摄的中国大制作电影，在日本取景时有哪些幕后故事？豪华阵容的日本演员如何敲定？日本的电影业同行们，在与《唐探3》这样的超大规模剧组合作后，又有哪些感触？中日两国的电影交流会走向何方？近日，我们采访了《唐探3》的日方制片人古泽佳宽，听他解析如上问题。古泽在采访中屡次表达出对中国剧组“大手笔”的惊叹，“造一个涩谷布景的费用我们都能拍一部电影了，真的花了很多钱”、“那已经是日本最大的拍摄电影的摄影棚了，但考察时中国制作方还是觉得太小”、“……这样的拍摄一般不太可能发生”。但同时，古泽也坦言，《唐探3》破天荒地“再造”涩谷十字路口，此举也会为日本影视业带来非常大的影响，而那个布景则是“划时代的产物”。
古泽也对陈思诚导演的初衷——即拍摄一部描写亚洲各国友情的系列作品，表示认同。并钦佩陈思诚可以将这个泰国起源的想法，逐步实践到如今的地步。
更多内容，来看文字记录：
“从零开始进行创作，某种意义来说更自由了”
Q：当时为何选择从东宝独立出来？
2016年我和制片人川村元气一起拍摄了《你的名字。》，首次站在了创作者的位置上，于是就想办一个以企画为主的公司，然后跟东宝的社长讨论了这件事，那是2017年的夏天左右。社长很支持我们，所以我们就成立了公司，到现在已经三年了。
Q：独立之后，相较之前发生了怎样的变化？
我和川村的所属部门有点不同，他是电影企画部，主管东宝300多院线的主流电影，我的话以动画系列为主还有一些小规模上映的作品。因为东宝是很大的企业，会比较注重利益，在这样的情况下对创作者来说，无法接受的案列肯定也是会有的。我们独立以后，虽然还是要考虑回报率，但是可以由我们自己定一些规则，从零开始进行创作，某种意义来说更自由了。在东宝的时候不同的部门有不同的担当，特别是和海外的共同合作，还是要通过国际部还有其他一些部门一起行动，但是我们自己作为一个公司的话，和海外合作的可能性就大了很多，现在的话可以不管国内还是国外，更自由的无国界化的进行策划。
Q：所以在上海建立了分公司吧？
去年在上海建立了分公司。当然日本国内的工作也很重要，但现在有近一半的工作是来自海外的，所以我们想成为一家不分国内外，以世界为目标的制片公司。
Q：之前就考虑过和海外进行合作吧？
日本的电影市场换算成票房收入来说的话大概2000亿左右的规模，当然因为新冠现在市场很低迷，虽然原来的话是可以排名世界第三的市场规模，但是光靠日本国内的投资能拍摄的作品规模很有限。当我们看到自己的动画作品以惊人的速度在全世界大受欢迎后，让我们意识到不能只想着日本国内观众群，现在日本也是老龄化社会，之后只会更严重，所以面向年轻观众也可以说是面向世界，这点是很重要的。
“造一个涩谷布景的费用我们都能拍一部电影了”
Q：最早是什么时候接触《唐人街探案》系列的？
我第二部是在飞机上看的，然后听说要合作再回去看的第一部。因为都在中国开分公司了，所以我们肯定也要多看一些中国电影。在看这部作品的时候，觉得他是既是一部侦探作品，又是一部娱乐大片，是很有趣的设定。
Q：参与本次《唐人街探案3》的背景？
在我们公司成立后大概几个月左右听说有一部中国的大投资电影要在日本拍摄，准备在日本找制作、摄影、剪辑等的合作方。然后因为川村本来就有拍真人片，他们就打听了我们公司还有风评什么的，然后制片人来找了我们。
日本和中国的文化和想法真的有很多不同。总之一开始有怀疑他们是不是真的会来拍摄，不管是拍摄规模还是对选角的印象，刚听说的时候，真的怀疑能不能完成，特别是最后要再造一个涩谷十字路口的布景。在日本国内的拍摄部分一直没能拿到许可，进行的很艰难，第二部中在纽约拍摄了很大的场面，导演也很清楚自己要拍什么样的东西，但是在日本的话这很困难，我也直接把我的想法传达给了对方，那时剧本还没完成，剧本完成后我仔细阅读后给出了一些意见，当然万达应该还联系了其他公司，最后可能觉得我们能迅速的完成选角等任务而达成了这次合作。
Q：您刚才也提到了涩谷十字路口的布景，如今这个布景非常具有话题性！
好莱坞电影也有想拍涩谷十字路口的作品，但是许可一直没下来。而这次《唐人街探案3》想把那边的路全封锁，从巴士上撒钱……我一开始就觉得这是不可能完成的。想要这么拍的话，真的只能再造一个了，对方回应那就造一个吧，真的从预算来讲也是。在日本，作为一直参与东宝电影制作的我们看来，造一个涩谷布景的费用我们都能拍一部电影了，真的花了很多钱。当然我们能理解毕竟是在中国很卖座的系列，但完全没想过会花这么多钱，给我们带来了很大的冲击。
Q：搭建涩谷十字路口的布景应该花了不少时间吧？
是的，Dragonfly和美术的Nouvelle Vague在找地方的时候，说栃木县足利市的政府非常支持，所以就选了那里。但直到最后都让我很不安，他们真的会造一个吗（笑）。之后造布景的过程，也不能说是很顺利，因为拍摄场景的规模太大了。像日本的东宝摄影棚里最大的8号和9号摄影棚如果同时使用，那已经是日本最大的拍摄电影的摄影棚了，但考察时中国制作方还是觉得太小，最后还是在北京郊外建了布景进行了部分拍摄。总之导演有很多脱离日本拍摄常识的要求和想法，让我们非常震惊。
Q：群众演员也找了很多吧？
非常多！为了更真实的展现涩谷十字路口的场景，再加上从东京运了大量器材和群众演员到足利，这样的拍摄一般不太可能发生。所以，整个拍摄现场，制作公司Dragonfly都安排了对应能力最强的工作人员，包括副导演的团队，刚开始日本的团队和中国团队的工作分配一开始很模糊，但开始以后大家都慢慢的互相理解，当然也会有些冲突。因为是长时间的拍摄，大概拍了三个多月，最后大家还建立了良好的关系。
Q：整个布景拍摄，包括准备阶段，应该花了不少时间吧？
包括准备的话大概在那里拍了一周左右，如果要算真正的拍摄时间大概3到4天吧。这个涩谷十字路口布景的建立，可以说对今后的日本影视业会带去非常大的影响。虽然最后布景的部分预算是网飞的《今际之国的闯关者》团队出的，之后因为新冠疫情的缘故，《唐人街探案3》延期公映，所以《今际之国的闯关者》反而在《唐人街探案3》上映前先上线网飞了。但其实最初决定造这个布景的是《唐探3》剧组，要是没有这部作品的话，那样的镜头是无法完成的，这个布景真的是划时代的产物。
Q：听说在秋叶原也进行了大规模的封路拍摄？
是在凌晨拍摄的，导演的话希望把路都封了，但困难重重。是在和警察局超艰难的交涉之后，总算答应想办法封锁两条车道，这已经是极限了，而且时间也有很大的限制。日本警察的话让你在这个时间结束，你就必须全部撤离，我们必须从“为什么一定要这样做”开始，向中国团队说明问题，中国团队会觉得稍微超一点没关系，但是我们只能说坚决不行，这个不仅仅是在秋叶原，其他道路也是这样的，在其他地方被警察带走的制片人也有，因为日方团队是知道规矩的，所以会告知大家都尽量遵守，进行最大限度的拍摄。我们也严肃指出了，要是半开玩笑的话，万一出了什么事，就后悔莫及了。所以我只有和对方制片人吵架的印象，都不记得被说了多少次“你怎么就不懂呢”。
“协调各方的平衡是我们的主要任务”
Q：影片中邀请到那么多日本著名演员参加，这在中国也掀起了很大的话题。
是的，这么人气的系列作品，而且大部分都在日本拍摄，我们双方都希望能有足够代表日本的演员可以参演，特别是导演的话已经有中意的演员，但是发邀请的话基本都要到快拍摄了，而且还要有让对方读剧本了解角色的时间。所以在发邀请时，我们就已经向对方介绍了大概的故事经过和角色的重要性。而且有的是一直都没有参演过中国电影的演员，当然邀请肯定是有过的。这些演员都是那种，要演的话一定会尽全力去演的类型，所以能在那么紧的时间安排里来参与这部作品，我们也很感谢他们。
Q：特别是长泽雅美的出演，真的在中国受到了极大的关注。
她真的很忙，当时已经决定了出演3部电影。不过这次因为在日本拍摄，所以还有可能调整，如果在中国拍摄的话肯定更困难。川村也一直有和长泽桑合作，或许我们都是东宝出身的关系，给我们带来了不少便利之处，但对方也是很担心这部作品是不是真的会拍摄，因为太突然了。迄今为止也有很多把时间空出来后，结果电影不拍了这样的事情，尤其海外企画有很多。但这么人气的系列作品，而且已经决定在2020年春节档上映，不管是制片方还是导演都希望能在10月左右结束拍摄，所以为了能完成拍摄，希望长泽桑能把那段时间的档期空出来，导演也非常希望长泽桑能够出演，我们也把这件事传达给了对方，长泽桑本人的意见是很重要的，大家都很努力的进行洽谈，最后对方终于同意出演，真的太好了。
